Категории	Книги Книги Художественная литература

2 отзыва

Регистрация не требуется

Анонимно

26 окт. 2016 в 15:42

5 оценка
Рекомендую

Роман Гюнтера Грасса "Жестяной барабан" - это, несомненно, глубоко философичное произведение, заставляющее задуматься о жизненных проблемах, касающихся каждого отдельного человека, живущего после страшных событий двадцатого века. Данный роман - это своеобразный вызов времени, заключенный в абсурдное повествование. Перед нами предстает маленький мальчик Оскар Мацарет, постоянно играющий на маленьком детском барабане, звук которого раздражает окружающих людей, что не удивительно, ведь именно барабанный бой был сопровождением на все военные марши и являлся звуком неспокойной и страшной эпохи. Сам герой - это также некий протест миру жестокости и безрассудных поступков, которые касаются всех взрослых. Таким образом, роман "Жестяной барабан" не что иное, как попытка донести до читателей мысль о том, что жестокость людей ни к чему хорошему не приведет.
— Плюсы:
заставляет задуматься
— Минусы:
читается трудно
Время использования: семь дней

—

Анонимно

28 янв. 2015 в 19:28

4 оценка
Рекомендую

"Жестяной барабан" - одна из немногих книг, говорить и писать о которой довольно трудно и дело даже не в том, что сложна сама книга, а просто не знаешь, с чего начать и как подступиться, чтоб читатель или слушатель не подумал, что это бред маразматика или крайне занудное военное чтиво.
С Гюнтером Грассом история сложная, он, хотя и обладает Нобелевской премией по литературе (за этот самый "Жестяной барабан"), но издаётся до сих пор с трудом: бывший эсэсовец, бывший военнопленный, неудачно ляпнувший пару фраз про Израиль писатель, один из немногих известных на весь мир кашубов, его "Жестяной барабан" окружён в нашей стране неудачами. До 1995 года книга не переводилась, а после было только несколько изданий с 1997 по 2011 год, в итоге спустя пару лет, книгу не сыскать днём с огнём, хотя по ней снят фильм - обладатель Оскара и золотой пальмовой ветви.
Всё это нагнетание и статус классики при живом ещё Гюнтере Грассе, конечно, накладывает свои ожидания на читателя, которые у кого - то сбываются, а у кого - то и нет. Пересказывать сюжет - дело безумно сложное, поэтому я просто накидаю о нём пару строк: дело происходит в вольном городе Данциге ("Жестяной барабан" - первая часть данцигской трилогии), ныне польском Гданьске, главным героем является Оскар Мацерат, в три года получивший от своей матушки жестяной барабан и отказавшийся становится, как взрослые, то бишь расти. В итоге наш герой расти так и не стал, оставшись до условного времени в длину только 94 сантиметра, плюс для того, чтоб всё - таки оставаться трёхлеткой, он активно придуривался во всём, что касалось его умственного развития, ну и барабанил, конечно же. Так шли годы (всего роман охватывает больше 30 лет: от истории знакомства его кашубской бабки с дедом - поджигателем, до времени рассказывания, когда Оскару уже 30, он ростом 126 см и находится в психбольнице), проходила вторая мировая, умирало семейство Бронски - Мацерат, а Оскар рассказывал или, точнее сказать, выстукивал, выбивал на своём жестяном барабане историю своей жизни.
Тот самый жестяной барабан красно - белая забава немецких детей - ключевой образ романа, символизирующий собой всё происходящее в Европе в первой половине 20 века: жесть и грохот. Символикой в романе Грасса насыщенно всё от значка SS из - за которого в конечном счёте умирает один из предполагаемых отцов Оскара (да - да, бывает и такое, в романе много отцов являются отцами только предполагаемо) до шипучки в пакетике, которая была символом тайной связи шестнадцатилетнего к тому времени трёхлетке и прекрасной Марии.
Найденный Грассом образ рассказчика - больного горбатого карлика, который порой говорит о себе в третьем лице - ещё один камень в огород эпохи, которая не могла породить никого иного. Искажён сам Оскар, искажено и его восприятие, причём всего: семьи, любви, дружбы, творчества. Практически весь роман читатель мечется от одного плюса к другому, пытаясь осознать: хороший Оскар или плохой, добро он несёт со своим барабаном или зло и разрушение. Милый мальчик, больной ребёнок, голубоглазый маленький Иисус, который действует порой так, словно в нём живёт сам Сатана, искушающий людей на грехи и открывающий всем и им самим в главную очередь все их плохие качества: алчность, зависть, злобу, похоть. Нам жалко Оскара, когда над ним издеваются соседские дети, и мы его ненавидим, когда он предаёт своих родных. Для меня он один из самых спорных образов мировой литературы, современный Симплициус Симплициссимус, вернувшийся в Германию в 20 веке.
Помимо действительно странного во всех смыслах героя, Грасс наделяет свой первый роман ещё и неповторимым стилем повествования, когда действующее лицо то "я", то "он", то вообще меняет своего рассказчика и на время переходит в руки или рот другого героя, который до этого был лишь второстепенным персонажем. Текст в "Жестяной барабане" очень плотный, насыщенный, по - настоящему немецкий, трудночитаемый и труднопроизносимый: я по привычке начала читать роман перед сном мужу в слух, но поняла, что так дело не пойдёт, ибо просто задыхалась к концу страницы, и тогда, когда могла бы без проблем страниц 30, выдавала только 15, с больным горлом и языком. При всём при этом это далеко не минус произведения, это просто его особенность, которая может нравится, а может пугать тех, кто привык к простым предложениям без деепричастных оборотов и с минимумом однородных членов. В какой - то момент начинаешь замечать, что текст действительно будто выбивается: вот здесь дробь, а тут просто триоли, а вот один удар в четверть, но зато громкий и меткий.
Что касается моего восприятия "Жестяного барабана", то, мне текст дался нелегко, мурыжила я его чуть меньше месяца, последний раз засела так с несколькими томами "Американской трагедии" Драйзера. Первая треть шла на "ура", затем произведение начало "стопариться", читаться ещё медленней, интерес стал угасать, хотя чем всё кончится по - прежнему было интересно.
Теперь могу сказать почему это собственно происходило. Дело в том, что обычно роман - жизнеописание, в том случае, если он удачный, - это максимально целостный текст, в котором идёт или становление героя, а - ля Том Джонс - найдёныш или его становления, а - ля Мартин Иден. В данном же случае кроме роста и горба у Оскара мало что меняется, во всяком случае внутренне, а потому, куда бы он не отправился, как бы не складывалась его жизнь, герой перед нами всё тот же, без искренних чувств, без привязанностей (во всяком случае сильных), при этом в книге происходит довольно много действия и огромное количество второстепенных героев, но нет чёткой сюжетной линии, по которой должно идти повествование. В конечном счёте и заканчивается - то роман так, словно его просто оборвали на каком - то моменте, без всякого логического завершения, оставляя впереди нерассказанную большую часть жизни Оскара Мацерата, который то представал перед нами в роли Иисуса, то гамельнского крысолова, у которого барабан, вместо дудочки.
По сему особых рекомендаций к прочтению, пожалуй не будет, хотя роман без сомнения рекомендую, если он вас уже заинтересовал. Всё - таки мои ожидания оказались несколько…

—