Категории	Книги Книги Художественная литература

1 отзыв

Регистрация не требуется

Анонимно

25 дек. 2014 в 18:04

5 оценка
Рекомендую

Уважаемые господа - Рубрикатори, все случайно и неслучайно забредшие свои литераторы, да и даже те, кто не читает вообще, доброго вам времени суток!
Несколько месяцев - последних, с сентября до декабря - я посвятила Томасу Гарди. Конечно, я не читала только его произведения, были и другие авторы в моей жизни; но именно ему я уделила особое внимание. Почему? Потому что я его безумно люблю. Гарди для меня это нечто особенное, возвышенное... и если кто - то говорит мне, что не знает, кто такой Томас Гарди - у меня начинается приступ кондрашки.
В любом случае, я уже знакомила вас с его романами - такими, как "Джуд Незаметный", или "Мэр Кестербриджа" - произведение уже не такое известное, как "Джуд" и "Тэсс", но после этого я дошла до его рассказов, критику на которые я не нашла вообще. Почему - то, критика всегда обходит рассказы Гарди стороной, люди их практически не читают, хотя мне кажется, что внимания они достойны безусловно.
Сама я прочитала не так много рассказов, но среди них сборник "Старинные характеры" и случайно выбранный мною рассказ "Могила на распутье" - и, основываясь на впечатления от упомянутых мною произведений, я сейчас поведаю вам о сборнике. И искренне надеюсь, что он вас заинтересует - и Гарди будут читать чуточку чаще и больше.
Гарди был плодовитым писателем – не только романистом или как поэт, у него еще огромное количество коротких рассказов, некоторые объединены в циклы. Он начал печатать короткие рассказы в журналах в 1874 и продолжал заниматься ими более тридцати лет – в общем, у него более 50 рассказов - формы и идеи варьируются от сборников - циклов, небольших повествований, например, как те истории, о которых я упомянула выше – истории, рассказанные людьми в повозке, когда они выезжали из Кестербриджа, и до длинных новелл типа ‘Любовные приключения доярки’ (не уверена в официальном переводе).
Рассказы Гарди в большинстве своем были опубликованы в трех сборниках, трех томах "Wessex Tales" (1888), "A Group of Noble Dames" (1891) и в "Life’s Little Ironies" (1894), все оставшиеся же рассказы были собраны под заголовком "A Changed Man" (1913).
Итак, теперь я остановлюсь непосредственно на произведении "Старинные характеры".
Это несколько коротких рассказов, которые соединяются между собой принципом нанизывания. В предисловии автор говорит обо всем вокруг – о пейзаже, о времени действия, о героях. Рассказы похожи на новеллы (я исхожу здесь из того принципа, что новелла сюжетна, а в рассказе больше психологизма).
Рассказы обрамлены путешествием в фургоне, как я уже упоминала. Была осень с ее золотом и синевой, вторая половина субботнего дня. Тут сразу вспоминается «Пышка» Мопассана – все уселись и поехали, но этот образ из головы сразу же исчезает, потому что произведение Гарди идет по совершенно иному пути.
Гарди дает краткую характеристику каждого героя, который будет совершать путь в этом фургоне – называет всех по профессиям. Но повозке приходится остановится – потому что все видят, что какой - то прилично - одетый молодой человек машет ей рукой – и незнакомец вторгается в эту атмосферу людей, которые друг друга все знают; и у них просыпается желание узнать и этого молодого человека. Он говорит, что «местный» - хотя его никто не знает и никогда не видел. Оказывается, что он сын Джона Лекленда, который тридцать пять лет тому назад, когда мальчику было 11, эмигрировал за океан.
С этого, собственно, все и начинается. Молодой человек буквально случайно упоминает – не акцентируя внимание на этом персонаже – Тони Кайтса, который отвозил его семью и имущество в Кестербридж – потому что это последний человек, которого он в этих местах видел. И за этот характер цепляется мистер Лэкленд - и начинается отдельное повествование о данном характере.
То же самое происходит и дальше – разные люди, собравшиеся в повозке, ухватываются за одно имя – чаще всего это второстепенный персонаж предыдущего рассказа, на котором вообще не акцентируется внимание, - и рассказывают историю, с этим человеком связанное: это либо забавный эпизод его жизни, который все забыть не могу; либо настоящая трагедия. И происходит своеобразное нанизывание и узнавание. Один рассказ буквально тянет за собой следующий. Не рассказать который просто невозможно.
Каждый человек в повозке хочет вспомнить прошлое – и сын Джона Лекленда, который так внезапно в их жизнь ворвался, это прошлое самое и представляет. Именно он заставляет их об этом подумать, а потом исчезает – так же внезапно и молниеносно, как и появился. И мы уже не знаем и не можем быть уверены, что наши герои будут вспоминать тех, кого знали когда - то и кого уже нет.
Причем, когда каждый герой начинает рассказывать свою историю – он начинает ее, как будто герой все еще жив; и только в конце каждого рассказа мы узнаем, что герой - то, давно умер, либо места, где они жили и работали уже просто неузнаваемы – по разным причинам.
Здесь я хотела бы остановить свое внимание на «Истории Хардкомов», потому что это имена та история, которая отвечает моим поискам счастливого брака у Гарди – и здесь он дает нам две стороны медали, уже трудно сказать, что счастливый брак у него просто невозможен; но все равно: счастливый брак изначально вырастает из несчастья.
Перед вами история двух братьев, у каждого есть невеста. Стив и невеста Оливия и Джеймс с Эмилией. Оба мелкие фермеры. Свадьба должна быть вот - вот. Но за один день до нее на танцах они вдруг решают поменяться невестами – на один танец… И буквально за час меняют свое решение. Джеймс женится на невесте брата и наоборот. Казалось бы – все было готово для идеального брака: были и чувства, и узы брака тоже могли бы быть. Но это глупая ошибка – буквально помутнение – разрушило все.
Семьи живут, не жалуются, но любовь, которая изначально была между парами, не происходит.
Я не расскажу вам, чем произведение закончилось - но если вы его прочитаете, что поймете, что чисто счастливого брака у Гарди нет - ему либо не дают свершиться вообще / либо он построен на несчастье. Возможно, когда - нибудь я его найду. Но сомневаюсь.
В конце произведения четко видна грусть и тоска Гарди по давно…

—